请问谁知道“ 狄更斯创作中人物形象的特征及形成这种特征的原因

请问谁知道“ 狄更斯创作中人物形象的特征及形成这种特征的原因”这个问题怎么答啊

1、扩展资料：

2、同一个人，能够有不同的评价规范。从世俗的观念看米考伯先生，他是一个“无用”的人，不够实践，又没有挣钱的才能。从个人操行（修身独善）的角度来看，他有让人敬仰的中央。在与恶行斗争的过程中，见出真正的操守，真实是不易。

3、可以综合运用西方美学原理、叙事学理论和乖讹理论来阐释研究狄更斯幽默叙事艺术的基本特征。　　狄更斯是19世纪杰出的现实主义作家，为英国文坛留下了一笔卓越而宝贵的财富：他创造了千姿百态的、形象明晰的个性人物和无数荒谬怪诞的空间场景。尽管有些学者认为其作品夸张得有失真实感，但我们无可否认的是其作品中的这些元素既生动而又鲜活，充满着强大的叙事力量，即使在今天也同样激荡着读者的内心世界。狄更斯正是用这种独特的幽默叙述艺术展现着维多利亚时期、英国社会各阶层的现实生活。他独特的幽默艺术以及在其作品中的自觉运用，使之成为其小说的基本特色，也是为何其作品流传至今而魅力不朽的主要源泉。

4、起因是匡超人与景兰江、赵雪斋等一帮酸呆文人在一起混。匡超人本是温州乐清人。从村里来杭州时,村里的潘保正对他说,我有个分房兄弟在杭州,在布政司里当差。我写个条,你去寻他,也有个照应。可是来到杭州,寻到潘三家,潘三却出门了,要一个多月才能回。匡超人无着落,便相与了景兰江、支剑峰等。

5、LZ您好。

6、米考伯这个人物形象十分生动，特别是其“债多不愁，乐天知命”的性格，使他成为文学中的一个典型。米考伯是大卫做童工时的房东，后来成了大卫的忘年之交。大卫成年后在伦敦见到了他，在威克菲尔和希普那里为他找了工作。希普抓住了米考伯的前科，逼迫他参与本人的勾当，但米考伯终于英勇地揭露了希普的恶行。

7、多拉：天真烂漫，一个不问世事的精灵

8、同时，米考伯先生也有优秀文人的风骨，高雅的追求和纯良的质量。他待人彬彬有礼，固然有时满是虚文，浮而不实，就态度而言是让人敬重的。他有准绳和做人的底线，当觉察乌利亚的虚伪和狡诈时，他难以忍耐内心的惭愧和折磨，决计揭露他，让本人的良知取得救赎。

9、科波菲尔的继父：心理变态，喜欢折磨人的虐待狂

10、密考博夫妇：为生活所迫，柴米油盐，缺乏热情，但却朴实善良

11、米考伯先生是位绅士，有文才，而且其文才常留露于哼唱的歌曲和写的书信中。他对将来自觉悲观，总想靠运气过上好日子，却历来没有认真的规划。

12、在国际汉学界，该书更是影响颇大，早有英、法、德、俄、日、西班牙等多种文字传世，并获汉学界盛赞，有认为《儒林外史》足堪跻身于世界文学杰作之林，可与薄伽丘、塞万提斯、巴尔扎克或狄更斯等人的作品相提并论，是对世界文学的卓越贡献。

13、谋生方式是摆弄手腕，权力变现。官方给的定性，是：“借藩司衙门隐占身体，把持官府，包揽词讼，广放私债，毒害良民，无所不为”。

14、米考伯主义是一种“乐知天命”的性格，古人说：“人心不知足，常逢灾与愁；三十三天上，仍要起高楼。”一个人不知命、不知足，自然常常给自己找麻烦与痛苦。人先要知命，才能知足。知己命，学会珍惜与努力；知天命，懂得谦和与放弃。

15、明明生活困顿，还和妻子生了好几个孩子。他也是侥幸的，在屡次搬家远走，身陷牢狱时，他的妻子是刚强的支撑者，一直对梦想的将来抱有希望；还遇到了大卫和大卫的同窗，艰难时能取得他们的抚慰和实践的协助。

16、狄更斯在表现理想女性的时候，常常夸耀她们的聪明能干，特别是能够辅助男性的女性，当男性感到困惑不解或者要迷足深陷的时候，她们总能给男性以安慰和指导。他并不认为女性的智力不如男性，在其作品中理想的女性和男性在智力和事业上是互补的，他们已经在一定程度上走向了平等。根据男女关系可以判断文明程度，可以说这也是作家对当时时代进步的反映和思考。　　另一方面，狄更斯在作品里讽刺那些不冷静，因为受到伤害失去理性，走向极端的女性，他承认女性是情感的代表，缺乏理性;这一点正是作家将自己的女性观与传统文学模式结合的产物。

17、《儒林外史》代表着中国古代讽刺小说的高峰，它开创了以小说直接评价现实生活的范例。

18、儒林外史》里有个人物潘三,又叫潘三爷,又叫三老爹,大号潘自业。这个人物一出场,他就对匡超人说:“做人,要做一些有想头的事”。这里“有想头”,大约就是有出息,有实惠,或者是有用、能挣钱的事。

19、读《大卫·科波菲尔》和读狄更斯的其它小说一样，人们感到每一个人物--从主人公到没说过话的狱吏--都呼之欲出，栩栩如生。这在很大程度上因为狄更斯极会渲染气氛，方法就是细节刻划。如他在写默德斯通先生给大卫上课时，出了这么一道题："如果我上干酪店买四千块格洛斯特双料干酪……"只有他会详细写出是"格洛斯特的双料干酪"，可这正好更生动衬托出默德斯通的性格--刻板、有意要为难大卫。他描写大卫的宴会，其中每种菜都描写得丝毫不爽，而这也就更使人感到真切，有如身处其中。你可以指责他太注重繁文缛节的描写，但你不能不承认，如果抽去这些细节详尽的描写，你又怎么能放下《大卫·科波菲尔》几年甚至几十年后，还记得克拉拉、姨奶奶、希普、米考伯，还有那个旧衣商？能这样入丝入扣描写细节，可见狄更斯是一位观察力和感悟力多强的人。他借助他的笔把他的丰富感受告诉了读者，令读者和他一起在喜怒哀乐中沉浮。

20、科波菲尔：一个正常人，实在让人无话可说，

21、潘三是一个很典型的文学形象，也是很有代表性的一类人。这种人粗通文墨，深谙世情，在皇权下基层过程中，充当重要一环。在权力和暴力编织的人际关系网里，如鱼得水。

22、小说中，狄更斯以他的父母为原型塑造了密考伯夫妇这对人物形象，他们的“债多不愁，乐天知命”的性格成为文学中的典型，被人称作“密考伯主义”。

23、《儒林外史》脱稿后即有手抄本传世，后人评价甚高，鲁迅认为该书思想内容“秉持公心，指摘时弊”，胡适认为其艺术特色堪称“精工提炼”。

24、爱妮丝：恬静温柔，是一个贤惠的妻子

25、潘三，原名潘自业，家里行三，在社会上混出名头后被称为潘三爷。身份是布政司里一员小吏，胆大心黑能力强，做人仗义吃得开，黑白道都有面儿。

26、《大卫·科波菲尔》在艺术上的魅力，不在于它有曲折生动的结构，或者跌宕起伏的情节，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。如大卫的姨婆贝西小姐，不论是她的言谈举止，服饰装束，习惯好恶，甚至一举手一投足，尽管不无夸张之处，但都生动地描绘出一个生性怪僻、心地慈善的老妇人形象。至于对女仆辟果提的刻画，那更是维妙维肖了。小说中的环境描写也很有功力，尤其是雅茅斯那场海上风暴，写得气势磅礴，生动逼真，令人有身临其境之感。