优选古人用菊花暗喻自己品格的诗句【82句】

古人用菊花暗喻自己品格的诗句

1、秋来不与百花妍，瘦尽清寒入楚天。

2、明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。--李白《关山月》

3、未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。

4、菊花作者：元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

5、何须妩媚争如意，只教孤标任可怜。

6、荷花和菊花。

7、一季寒姿难妩媚，半篱瘦骨太苍凉。

8、冰壶濯魄怜留白，玉骨横秋怨落红。

9、“政缘在野有幽色，肯为无人减妙香”两句，既写形态又写精神，对野菊的姿色、芳香和品性作了生动的描绘。“在野”与“在庭”相对。因不为人赏识，便任其在野自生自灭。不似一般之菊在庭院中有人着意栽培。这也许是野菊的憾事，但诗人却把这看成是快事，因为它可以避免栽培人的束缚剪裁与观菊者的诸多采摘，即不受人们的干扰，因而显得幽闲自若，别有丰彩。以至于诗人面对着它，“任是无情也动心”，情不自禁地要采来观赏——已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。

10、孤高不合压群芳，枉把香魂贮入霜。

11、通过荷塘和菊花的对比，衬托了菊树的高傲不羁，在寒冷的冬天里，不惧严寒，傲然屹立的高贵品质。

12、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。--苏轼《中秋月》

13、诗人用荷花的“尽”来衬托菊花的“傲”，用“傲霜枝”作比，意指歌颂刘景文孤高傲世的高洁品格。“

14、“荷尽已无”与“菊残犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象，花残了，杖还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。

15、更将金蕊泛流霞。

16、百草摧时始起花。

17、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。--《八月十五日夜湓亭望月》

18、可是，不论是先谢还是后凋，它们毕竟都过时了，不得不退出竞争，让位于生机盎然的初冬骄子──橙和橘。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。

19、这句诗是褒菊花贬荷花的,大意是荷花开败以后荷叶都烂了,但菊花开败还是会有花枝挺立.体现的哲理是要像菊花一样在逆境中有气节.

20、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。--李白《静夜思》

21、新诗亦当赋，勿计字倾欹。

22、酒亦闲温还寂寞，风因错拂自朦胧。

23、qīngjīruògǔsànyōupā,zhēnshìqīngqúnliǎngjìyā.

24、后两句是诗人的托物起兴，以菊花自比。颈联写到多少沦落天涯的文人骚客，估计诗人自己也在内吧，尾联写尽借篱落看秋风，篱落是指篱笆，记的范成大在他的一首诗中提到篱落，“日长篱落无人问”。沦落天涯的文人骚客从这篱笆里面的开放的秋菊中看尽了浓浓衰飒的秋意，看到了自己的影子。自陶渊明以来，菊花就是隐士、高洁的象征，诗人就是借菊花表现自己的高洁品格。

25、第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。

26、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思!--张九龄《望月怀远》

27、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。--米芾《中秋登楼望月》

28、今年病止酒，虚负菊花时。

29、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。--《月下独酌》

30、何必索居标别格，也和泥共枯黄。

古人用菊花暗喻自己品格的诗句

31、赞美菊花坚强的诗句篇1：

32、野菊花是似菊而小的黄色小花，与菊花相比，它并不太引人注目。但诗人却给了它诗情画意，让它在诗坛上占一席之位。

33、时过花枝空，人老酒户衰。

34、怜惜菊花诗句是“今年病止酒，虚负菊花时”。

35、早梅行可探，家酝绿满卮，

36、【篇二】赞美菊花的优美古诗

37、拈来漉酒调诗韵，插罢临风怨夕阳。

38、快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂……若得长圆如此夜，人情未必看承别。--辛弃疾《满江红》

39、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。--晏殊《中秋月》

40、孤标不与百花同，浅淡芳香是性空。

41、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。--苏轼《》

42、雨润流香茶外饮，霜栽彻骨酒中眠。

43、一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。

44、轻肌弱骨散幽葩，

45、菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干。花残了，枝还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。“菊残犹有傲霜枝”，后来有人借用它比喻坚贞不屈的人。

46、第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。

47、首联诗人先描写故园中的菊花淡放的情形，开得并不张扬，而是淡淡的幽然的开放，而且开得那么突然，所以颔联写它就好像是一夜的霜降后从天空坠落一般。写出了菊花高傲的品质，不铺排张扬，但是却内涵丰沛，在单淡然中凸现其品质。

48、欲知却老延龄药，

49、《插花》

50、花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光。

51、宋代：杨万里

52、咏菊(三首)

53、这是一首托物寄兴的诗，没有什么艰涩的意象，很清新淡雅，并且浅近直白。诗人借菊花以自比，在诗词中属于香草美人笔法。

54、biànyǒujiāmíngpèihuángjú,yīngyuánshuānghòukǔwúhuā.

55、“菊残犹有傲霜枝”，后来就有人借用它比喻坚贞不屈的人。

56、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

57、明代：唐寅

58、一瓣清寒匀瘦色，东篱夕照笑仙翁。

59、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?--王建《十五夜望月》

60、赵昌寒菊

古人用菊花暗喻自己品格的诗句

61、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

62、hánjú

63、明月易低人易散，归来呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。--苏轼《中秋见月和子由》

64、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

65、政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。

66、轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。

67、作者：陆游年代：南宋

68、城西日暮泊行船，起向长桥见月圆。渐上远烟浮草际，忽依高阁堕檐前。--徐渭《十五夜抵建宁》

69、君不强一醉，岁月复推移。

70、“荷”多比喻君子，而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢时，难免潦倒失路；菊常以喻晚节，而景文晚年并无亏缺，犹有凌霜傲雪之枝。

71、有花君不插，有酒君不持，

72、《赵昌寒菊》是北宋诗人苏轼创作的一首七言绝句。整首诗分为两部分。前二句是对菊花的品貌的描写，并融入主观感情；后二句是对菊花的品性的赞赏。

73、秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。--《秋宵月下有怀》

74、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

75、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花，意思是说不是我偏爱菊花，而是一年之中，菊花开过之后，再没有别的花开放了，赏花的机会再没有了。诗句回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊爱菊之情，其中含有对菊花坚贞品格的赞美，别出新意，笔法巧妙，新颖自然，不落俗套。

76、多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。(尽借一作：借人)

77、露从今夜白，月是故乡明。--《月夜忆舍弟》

78、诗的前半用先抑后扬的笔法写。“未与骚人当糗粮，况随流俗作重阳。”屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”的诗句，所指的秋菊是菊而不是野菊。重阳有赏菊的习俗，两句写野菊在世默默无闻，既未被文人采用以登上文坛，更未受世俗钟爱。“况”字使次句的语气紧连首句，有更进一层的意思。

79、便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。

80、已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。

81、待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。--《回董提举中秋请宴启》

82、三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。