栏目: 唯美的句子 来源: www.jsqq.net 时间: 1970-01-01 08:00
三闾庙的诗眼是哪一句为什么
1、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
2、下有张仲蔚，披书案将朽。
3、这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关于这首诗，有一个动人的故事。据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
4、情感备至，而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
5、“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”。用唐人御沟红叶题诗的典故用来。借指红叶虽已落下，但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
6、年代：【唐】作者：【宣宗宫人】体裁：【五绝】
7、惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
8、从前幽怨应无数。
9、朝云进荒淫。
10、有兄在淮楚，有弟在蜀道。
11、年代：【唐】作者：【戴叔伦】体裁：【五绝】
12、“璺”念wen
13、沅湘流不尽，屈宋怨何深。
14、侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。
15、年代：【唐】作者：【白居易】体裁：【五古】
16、年代：【唐】作者：【李贺】体裁：【乐府】
17、高蔡相追寻。
18、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
19、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
20、万里何时来，烟波白浩浩。
21、谁家红泪客，不忍过瞿塘。
22、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别
23、中间四句写空中景色。皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。这一切多么美丽，多么迷人！可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。
24、三、四句写竹。“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。
25、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
26、诗共十二句，前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。
27、三楚多秀士，
28、岑中月归来，蟾光挂空秀。
29、从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。
30、枫香晚花静，锦水南山影。
三闾庙的诗眼是哪一句为什么
31、“但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。”照应“重染吴江孤树。”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词：“谁念我重见冷枫红舞”，枫叶红了，是天冷之故。“但”字承上转折，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。从“秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。以“凄凉”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。
32、年代：【宋】作者：【王沂孙】体裁：【词】
33、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
34、日暮秋烟起，萧萧枫树林。
35、南湖晚秋
36、作者因寄所托，反映了自己一种心境。
37、一往情深深几许？
38、凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
39、年代：【宋】作者：【张炎】体裁：【词】
40、枫桥夜泊
41、年代：【唐】作者：【张继】体裁：【七绝】类别：【羁旅】
42、年代：【魏晋】作者：【阮籍】
43、玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
44、年代：【清】作者：【纳兰性德】体裁：【词】
45、春气感我心。
46、“凄凉栀子落，山璺泣清漏”。在严霜的摧残下，栀子花凋落了。泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。这两句对上是转折，对下是铺垫。
47、上有枫树林。
48、绮罗香红叶
49、泪下谁能禁。
50、感枫五首
51、朱华振芬芳，
52、年代：【唐】作者：【李贺】
53、这是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。
54、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘
55、青骊逝骎骎。
56、手攀青枫树，足踏黄芦草。
57、秋兴八首
58、结束二句写人事。张仲蔚原是古之隐士，他博学有文才，“好作诗赋”，然而穷困不堪，“所居蓬蒿没人”（晋挚虞《三辅决录注》）。显然，作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。
59、樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁
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三闾庙的诗眼是哪一句为什么
61、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
62、远望令人悲，
63、凄凉栀子落，山璺泣清漏。
64、湛湛长江水，
65、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
66、“栀”念zhi
67、深山夕照深秋雨。
68、首二句写石。“石根秋水明”，呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人联想起霜风凄紧，草木枯凋的肃杀气象。秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
69、零落成泥碾作尘，只有香如故。
70、一为黄雀哀，
71、殷勤谢红叶，好去到人间。
72、年代：【宋】作者：【朱敦儒】体裁：【词】
73、但惜秋风多，衰荷半倾倒。
74、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
75、“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇，在诉说新恨。“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。用“怜”“爱”表达枫叶之变化。“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面。红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花，池水却成妆镜。一“妒”字，把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。下片由“爱”生“怜”，写出怜惜红叶之意味。“千林摇落渐少”秋天到了，“萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美？“二月残花，空误小车山路”。平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。
76、桂露对仙娥，星星下云逗。
77、红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪。词为赏红叶而写，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
78、惨淡老荣颜，冷落秋怀抱。
79、皋兰被径路，
80、画角声中，牧马频来去。
81、万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦旅。羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
82、【注释】：
83、“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。玉杵，是仙人捣药用的，丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗。“剪彩花前燕始飞”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。作者把枫树写得清美而孤单。“几点朱铅，几度怨啼秋暮”。枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
84、石根秋水明，石畔秋草瘦。
85、西风吹老丹枫树。
86、满目荒凉谁可语？
87、流水何太急，深宫尽日闲。
88、年代：【唐】作者：【杜甫】体裁：【七律】
89、今古河山无定距。
90、铁马金戈，青冢黄昏路。
三闾庙的诗眼是哪一句为什么
91、八月白露降，湖中水方老。
92、扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。
